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 摄像机测试调整

 

1 白平衡的调整

电视剧中最重要也是最基本的是白平衡的调整。色温是摄像机色彩重现的关键因素,随着发光体的变化,它的光谱即色温也随着变化,因此,必须调整白平衡才能保持发光体颜色的一致。

与一般摄像机相同的是:将增益GAIN设定最小;OUTPUT/DCC设定在CAMWHITE BAL设在AB挡;调整适当的CC滤色片和ND滤色片。不同的是DVW-700型数字摄像机菜单功能,应将MENU设定在OFF,将PAGE设定在OFF上。

2 拍摄电视剧和计算机屏幕

我国使用的电视信号制式为PAL制,场频为50HZ,而计算机屏幕的扫描频率大于50HZ,与摄像机记录频率有所不同,在电视剧拍摄中,有时因为剧情需要,要拍摄电视机播出的画面、电子游戏机的游戏画面、计算机的程序显示等,摄像机如不进行调整,录制出来的屏幕、画面会出现有垂直滚动的噪波带,需对摄像机电子快门(SHUTTER)进行调整以消除这种情况的发生。DVW-700型数字摄像机的电子快门包括EVS(增强垂直清晰扫描)CLS(清晰扫描)ECS(扩展清晰扫描)1/601/1251/2501/5001/10001/20008个档位,其功能如下:EVS:自动将垂直扫描设定为1/50秒,以改善垂直清晰度,可减轻频闪;CLS:频率范围在50.2Hz-9000Hz,用来拍摄50Hz以上的计算机等监视器,消除水平噪波带;ECS:用29525.4Hz-48.7Hz的等级,用于拍摄50Hz以内的计算机等屏幕;1/60-1/2000秒用于拍摄快速移动物体。调整如下:

A.将摄像机对准电视机或计算机屏幕,调整好镜头状态;

B.按动电子快门键,将电子快门选定在CLSECS位置;

C.使用摄像机面板上的UPDOWN键调整快门速度,直到获得一个清晰、无噪波的图像。

3.动态对比度控制及拐点调整

电视剧的拍摄中,有时会出现高对比度的画面,例如,仰拍演员或某个物体,而背景是蓝天、白云;从室内拍站在窗前的演员,而需要清晰的窗外景色。由于光线的高对比度,用一般的摄像机不易做到上述的要求,而DVW-700型数字摄像机通过菜单的调整则很容易实现上面的要求。

动态对比度控制(简称DCC)的基本原理与拐点校正是相同的,其功能是当摄像机拍摄高对比度图像时,可以重现画面的细节。它与拐点校正不同的是DCC通过自动控制场景、视频信号的点而获得更宽的动态范围,当拍摄没有高亮度区域的场景时,拐点会被调整到一个接近的切割电平的位置,画面的细节会被线性地重现出来。当出现高对比度画面时,DCC处理电路会根据光线的强度自动降低拐点,保持高对比度画面的细节。DVW-700型数字摄像机的动态范围达600%

菜单中DCC Adjustment D Range是设定DCC的动态范围,设定范围为060300%6600%,初始值为4Point为设定DCC拐点值,设定范围为-55-55,初始值为4Gain为设定DCC拐点的斜率,设定范围为-38-13,初始值为0。根据剧情的不同要求,通过调整上述数据可获得满意的画面。

4 如何获得高色度、高清晰度画面

当拍摄山水、楼房、沙漠等风景或要求渲染气氛的画面时,为了达到美观效果,需要高色度、高清晰度的画面,调整DVW-700型数字摄像机的菜单内容则可很容易地获得满意的效果。

调整值可根据不同的情况进行调整以求获得所需画面效果。

 当拍摄城市题材的电视剧时,由于拍摄的城市环境污染较重或拍摄时遇上雾天、阴天,光线不良且能见度很差,画面效果不够透亮和清晰,达不到所要求的艺术效果,这时通过调整摄像机菜单功能,可将画面调整得更加透亮和清晰,达到较满意的效果。

根据拍摄时的实际情况可对调整值进行调整以达到所要求的效果

5DVW-700型数字摄像机还有一个与众不同的功能即:肤色细节校正功能

利用DVW-700型数字摄像机的肤色细节校正功能进行调整,只减小图像中肤色区域的细节电平,而其它区域的细节电平保持不变,调整如下:

A. DVW-700型数字摄像机中菜单LEVEL 1/9LEVEL DEPEND是调整肤色细节电平,范围为-199,根据实际情况调整到一个适当数值。

B. LEVEL 2/9中的SKIN TONE是设定皮肤调整色调,范围为100112119129141152167,可选一适当值。

C. SKIN TONE DTL是设定肤色细节调整电平,范围为099,数值越大,肤色越柔和。

D. SAT CENTER为调整色饱和度,范围为-2571,数值越大,饱和度越大。

E. HUE CENTER为调整色调,范围为-9978,数值越大越暖,反之越冷。

F. SAT RANGE为饱和度调整,范围为-520

G. HUE RANGE为色调调整,范围为-110

总之,DVW-700型数字摄像机的强大菜单功能及其数字化信号处理的技术在电视剧拍摄中有着越来越重要的作用,深受人们的喜爱。

 摄像机测试步骤

测试摄像机主要测试晰度和色彩还原性、照度、逆光补偿,其次是测其球型失真、耗电量、最低工作电压,下面先把清晰度和色彩还原性以及照度、逆光补偿的测量步骤先介绍一下。

1.清晰度的测量:多个摄像机进行测试时,应使用相同镜头,(推荐使作定焦、二可变镜头),以测试卡中心圆出现在监视器屏幕的左右边为准,清晰准确的数出已给的刻度线共10组垂直线和10组水平线。分别代表着垂直清晰度和水平清晰度,并相应的一组已给出了线数。如垂直350线水平800线,此时最好用黑白监视器。测试时可在远景物聚焦,也可边测边聚焦。最好能两者兼用,可看出此摄像机的差异(对远近会聚)。

2.彩色还原性的测试:测试此参数应选好的彩色监视器。首先远距离观察人物、服饰,看有无颜色失真,拿色彩鲜明的物体对比,看摄像机反应灵敏度,拿彩色画册放在摄像机前,看画面勾勒得清晰程度,过淡或过浓,再次应对运动的彩色物体进行摄像,看有无彩色拖尾、延滞、模糊等。测试条件如此摄像最代照度在50V时应在50+10V照度情况下测量,即每摄像机最代照度基础上加十伏,且光圈应保持最接近状态。

3.照度:将摄像机置于暗室,暗室前后为有源220V自炽灯,处设调压器,以调压器调节电压高代来调节暗室内灯的明暗,电压可以从0V调到250V。室内光照也可从最暗调至最明,测试时把摄像机光圈均开至最大时记录下一个最低照度值(把有源灯用调压器调暗至看不清暗室内置画面)再把光圈打至最小再记录下一个最低照度值,也可前后灯分别调压明灭。

4.逆光补偿:测试此参数有两种方法:一种是在暗室内,把摄像机前侧调压灯打开,调至最亮时,然后在灯的下方放置一图画或文字,把摄像机迎光摄像,看图像和文字能否看清,画面刺不刺眼,并调节ALAX拔档开关,看有无变化,哪种效果最好。另一种是在阳光充足的情况下把摄像机向窗外照,此时看图像和文字能否看清楚。

5.球型失真:看球型失真把测试卡置于摄像机前端使整个球体出现在屏幕上,看圆球形有无椭圆,把摄像机前移,看圆中心有无放大,再远距离测试边、角、框有无弧形失真等。

 摄像机与使用 电视画面的好于不好通常有两个标准:

1)高的技术指标

2)美的视觉效果

要达到这样的效果,拍摄过程中摄像机的正确操作和使用很重要。

下面我们探讨一下如何正确使用摄像机,开发其全部功能

正确曝光

拍摄中首先要确保正确曝光。对于前期曝光不准的电视素材,后期往往很难校正准确。

曝光不足,电视画面发暗;过曝光又会使电视画面产生“限幅”,高亮部分缺乏灰度层次。

摄像师要根据光源条件、拍摄对像,对摄像机进行光学和电子调整,使拍摄的信号幅度尽可能接近标准幅度,但又不

超标。

在技术上,用波形示波器观察摄像机输出信号幅度,可以方便地了解曝光和波形幅度之间的关系。

(1)曝光正确:

信号波形幅度平均为0.7V(100%),且不大于0.8V(更准确地说,亮度信号的瞬间峰值电平≤0.77V,复合信号的

最高峰值电平≤0.8V,黑电平为00.05V)

最佳曝光范围在7080%附近(准确地说为0.490.56V),对人物脸部的拍摄应在最佳曝光范围内。

(2)曝光不足:

信号弱,图像暗。平均信号低于0.4V

(3)过曝光(又叫白限幅)

图像高亮部分(信号≥0.8V)被切割,即白切割,图像高亮区成为一片白色斑块,缺乏灰度层次。

 

在实际拍摄过程中如果没有波形示波器可供使用,如何判断曝光是否正确呢?下面介绍两种较实用的方法。

a. 用寻像器

具体做法是:

(1)先校准,用机内彩条信号调节寻像器的对比度、亮度、屈光镜和峰值等参数,使寻像器中彩条信号的黑白图像

各灰度层次分明、清晰;

(2)实际拍摄中,观察寻像器图像,并根据自己的感觉和经验操纵光圈、中灰滤镜和增益等,使画面曝光正确。

b. 斑纹提示:

一般摄像机都有该功能。

操作“斑纹”(ZEBRA)开关,使寻像器图像中出现“斑纹”提示,视为正确曝光的标志。(注意:现在有许多摄像

机可以通过菜单,对斑纹出现电平重新选择设定)

SonyJVC摄像机:

信号在7080%(0.490.56V)出现“斑纹”,为最佳曝光区域。

日立摄像机:

信号≥90%时出现“斑纹”,斑纹出现的地方接近过曝光。这时要考虑减小光圈或别的办法,使画面曝光正确。

正确曝光手段很多,各有其适用范围,有时对拍摄效果还有影响(如光圈的大小对景深和形变都有一定的影响),必

须灵活应用。

要正确的控制曝光,要注意下面的几个问题

1. 光环境

要择时(早上、傍晚、阳光、阴天、秋季等)

择机位(背景与主体明暗关系、俯仰、逆光等)

布光(加灯、反光板等)

2. 光学调节

光学调节是确保曝光正确的首要操作。

在正常光照条件下,即拍摄环境的照度在1004000lux、摄像机增益在0dB时,可改变光圈实现正确曝光,一般摄像

镜头的光圈系数为F1.8()F16()

操作光圈有三种方法。

(1)手动光圈

一般拍摄提倡多用手动光圈,原因有二:

一是景物亮度的改变不会引起整个画面曝光的变化;

二是曝光比较精确。

(2)自动光圈

抢拍时才用,用菜单可加、减0.51档自动光圈曝光量。自动光圈用起来方便,但曝光不够精确。

(3)即时自动光圈

常态为手动光圈。在镜头伺服箱上有“即时自动光圈键”,按此键后为自动光圈状态,给手动光圈提供参考光圈

值;松开此键后又恢复为手动光圈状态。摄像师可根据经验在参考光圈值基础上加减一点光圈,以获得正确曝

光。

强光下,加入中性密度滤镜(1/16ND),可衰减光线,曝光的减少相当于缩小4档光圈。有的机器中性密度滤镜为

1/8ND1/64ND

3. 电子调节

当光条件超出光学调节范围时,可使用电子调节。

(1)加增益(Gain)

电路每增加3dB放大量,曝光的提升相当于加大半档光圈,但杂波也随之增大,通常在弱光条件下使用电路增益调

节。

(2)超级增益(Hyper-Gain)

在极弱光(最低照度可达1.5lux甚至0.7lux)条件下使用,电路放大量可增加到36dB,一般由开关控制。其缺点是信

噪比下减,杂波最大,不到万不得已时不要用。

(3)加电子快门(Shutter)

在强光条件下使用,以减少图像曝光时间,使运动画面更清晰;但是以牺牲灵敏度为代价,使曝光量下降。

正常情况下每场图像曝光时间为1/50s,加电子快门后(一般由开关控制)1/601/2000s,通过菜单可调。其作用

是:动态分解力提升,使强光下的运动画面更清晰;降低灵敏度(在曝光正确条件下,可起加大光圈作用);清晰扫

描,用于拍计算机屏幕,消除黑、白滚动干扰。

4. 高亮背景拍摄

有时拍摄主体曝光正常,但其背景过亮而缺乏层次,产生限幅(过曝光)

这时可用开关控制,通过电子方式衰减高亮信号放大量,使过曝光部分仍然可分辨灰度层次,将正确曝光动态范围提

600%。这一功能各摄像机叫法不同:

DXC-637P称为动态反差控制DCC(开关)

DY-98W称为自动拐点(Autp Knee)(开关)

Z1800称为拐点(Knee Point)和拐点斜率(Knee Lope)(菜单调出)

日立F2称为对比度(Contrast),开关处于ON位置,用于逆光拍摄时低照度信号提升,但杂波加大。

 

彩色还原正确

通过白平衡、黑平衡调节,以保证彩色还原正确。

a. 色温(K)

不同的光源有不同的色温。色温高的光源,色彩偏蓝,如中午日光、日光灯等;色温低的光源,色彩偏红,如白

炽灯等。

b. 白平衡

为使各场景图像不偏色,将不同光条件下白色物体的色温在摄像机内部统一调整到3200K 也可以这样理解,经

过调节,使摄像机在各场景下拍摄白色物体而产生的RGB信号幅度相等。

每换一个场景,都要调整一次白平衡;同一场景随光条件变化也要进行白平衡调整。

(1)光学调整(粗调)

根据不同的光条件,使用不同的色温片。一般摄像机都有这几挡色温片:

3200K,适用于室内白炽灯、日出/日落等场合;

5600K,适用于室内日光灯、户外阴天、薄云等场合;

5600K+1/16ND,适用于户外强阳光、湖滨、雪景等场合。

(2)电子调整(精调)

拍白色物体,调“自动白平衡”(AB档可存储)。当寻像器显示“OK”时,白平衡调整完毕。

(3)全自动白平衡

ATW开关置于ON,“自动跟踪白平衡”功能启动。

该功能随时根据最亮处进行白平衡调节,使不断变换场景的白平衡基本正确。这种方式仅在紧急情况下使用,缺

点是不够精确。

c. 色调的变化

使用矢量示波器看彩条信号各颜色矢量点的分布情况,可以了解电视信号中“色”的物理含意。

为达到某种特殊的艺术效果,使整个节目偏某种色调,可以通过下述方法在前期拍摄中实现。

(1)加滤色片:白平衡调好后,矢量示波器中“白色”矢量点会跑到原点上。这时若加偏某种颜色的滤色片,会破坏白

平衡,使矢量示波器中“白色”矢量点偏离原点而趋向此颜色,整个画面的色调随之改变。

(2)用互补色板调白平衡:如想要偏暖色的画面,则用偏冷色的色板调白平衡。在矢量示波器中可以看到,调白平衡

后,“偏冷的”矢量点会跑到原点上,而真正的“白色”矢量点会朝补色的方向偏离原点,整个画面的

色调随之改变。

d. 黑平衡

使摄像机画面在光暗的地方也不偏色。它与场景无关,用开关自动调整,每周调一次即可。在矢量示波器中可以看

到,当黑平衡调好后,“黑色”矢量点也会跑到原点上。

 

如何使画面视觉效果更佳

1. 光的运用

光源,包括硬光(直射光,好控制、立体感强,如逆光、轮廓光等)和软光(散射光,层次、立体感差,如阴天)

反射光即非发光体在光源照射下反射出的光的图景,摄像机捕获的大多是反射光。

透射光即光线穿透被摄物体到达摄像机的图景,一般是逆光。

a. 好的光源

(1)光源的角度较低,这时背景的明、暗层次丰富,主体又可运用逆光拍摄。注意区分高亮背景和逆光拍摄。高亮背

景:背景过亮(如天空)而主体发暗,效果很差,要避免。

逆光拍摄:直射光从被摄主体后或斜后方投射到主体,使之有轮廓,富有立体感和质感。但一定要注意选择拍摄角

度,使背景不要太亮,要暗于主体。这种用光使画面优美、生动。

(2)光源的色彩丰富。在不同角度用互补色的灯加强色彩对比,如暖色的人脸后面辅以冷色侧逆光作为轮廓光。

(3)早上或傍晚之阳光。这时光源的射角较低,背景物体层次分明,色彩丰富。

b. 要尽量避免的光

(1)顶光,如中午日光等;

(2)散射光,如阴天,日光灯等,层次感下降,画面比较平,无逆光效果可言;

(3)光线直射镜头,会产生杂散光雾斑,使反差下降。所以在拍逆光时,镜头要加遮光罩。

 

2. 景深问题

景深是指画面中被摄主体前后景物清晰的范围。

景深大,被摄主体前后景清晰范围大,可用于拍全景、跟拍、新闻、球赛等;

景深小,被摄主体前后景清晰范围小,背景虚化,突出主体,对比强烈,画面生动。

景深变小方法(三要素):物距近、长焦距(望远)、大光圈。主体在画面构图不变的前提下,物距近比长焦距更为优

先。

加大光圈方法:在物距不变、焦距不变的情况下,加大光圈可使景深变小。在正确曝光前提下,通过减小照明、加中

灰镜、加电子快门、增益设为-3dB等方法,可加大光圈。

3. 长短焦问题

a. 短焦(广角):视角大,主体物距近,景深大,形变较大,透视明显(近大远小)。较平淡,适合新闻、体育等动态

的、或大场面等的拍摄,也可用于主体近拍、跟拍等场合。

b. 长焦(望远):视角小,物距远,景深小,透视弱,背景向主体靠拢。画面比较生动,适合特写等镜头(最好使用三脚

架,以防止抖动)

4. “高调效果”

采用过曝光,去掉DCC(Auto KneeKnee Point)功能,加大光圈,使用白色或浅色背景。但在后期制作时,要通过

调整减小视频幅度,使之标准。

5. 反差的改变

在不影响正确曝光的前提下,通过调节摄像机黑电平,达到增强或减弱反差的目的。黑电平上升,反差减小;黑电平

下降,反差增大。(后期制作也可改变反差的大小。)

6. 清晰度的改变

在镜头聚焦清晰的条件下,通过下述方法可改变画面清晰度。

(1)轮廓校正(DTLDetail):对轮廓、细节等强调、夸张或反之。

(2)加柔光镜。使用特技镜片或用凡士林涂到紫外镜片上等方法达到柔光目的。

如果用凡士林涂到紫外镜片的周围,使镜片中间的一个小圆保持干净,则画面中间清晰,周边柔化(注意:光圈越大

效果越好)。当凡士林涂到镜片的全部时,整个画面被柔化。

 

其它

1. 画面的清晰(调焦或聚焦)

通过调焦或聚焦保证画面清晰,可有几种途径:

(1)调节寻像器屈光镜使图像清晰,有利于聚焦;

(2)长焦时,景深小,容易聚焦,常用于特写调焦;

(3)大光圈时,景深也变小,有利于聚焦。

有些机器提供“精确聚焦”功能键,按此键可瞬间加大光圈10s,便于聚焦。

2. 后焦校准

如果后焦不好,变焦从特写到广角时图像变虚。

后焦校准方法:

松开后焦环(F.f.)的固紧螺丝;

光圈置于手动、调大;拍3m处物体;

变焦由特写调为聚焦,使之清晰;

然后调为广角, 再调后焦环,使之清晰。

反复几次,固紧后焦环螺丝即可。

3. 近距特写

一般镜头聚焦清晰范围在0.9m至∞。而近距(MACRO)功能可拍摄距镜头几厘米的小物体。

方法是:镜头后焦环置于MACRO;聚焦置于∞,变焦环设置为手动,手动调变焦环,使被拍摄对象清晰。

4. 镜头稳定

尽可能使用三脚架,特别是用长焦镜头时,可以使拍摄画面稳定。肩扛摇拍时,要保持脚不动,起幅时身体扭转,落

幅时为正常体位。

 HDW-F900高清数字摄像机的校正

―――多机位拍摄时色调一致的校正方法

 

在影视剧制作中当使用多台摄像机拍摄同一场景时,即使摄像机的色温值相同或进行过自动白平衡(AWB)调整,也会遇到画面色调有较大差异的现象。色彩差异较大的画面会给后期制作带来很多麻烦,同时增加了制作成本。当排除了镜头、监视器或连接线缆的因素外,摄像机本身的设置也有较大差异,(即使是同一品牌同一型号也存在着差异)。当操作者通过调整白平衡和数字电路的菜单设置也不能完成时就需要通过精密测试仪器和测试卡设置摄像机CCD 电路RGB输出通道的增益来完成色彩一致的校正,在一定的环境下使多台摄像机的RGB增益值尽可能的一致,效正后如果还存在微小差异再通过调整摄像机的数字电路菜单设置调整。

本型号摄像机于1999年上市至2005年停产,目前用户使用的此型号摄像机正在经历着逐渐老化的现状,对于摄像机的调整与校正已经成为了当务之急。本文中以两台索尼HDW-F900高清摄录一体机为例讲述校正过程。

 

所需设备:TEK WFM7100高清波形监视器1

反射式灰度测试卡(如果没有条件的话也可用一张平整均匀的白纸)

高清监视器2

两个同品牌同型号镜头

901适配器(由于HDW-F900YPbPr分量输出,要将其转换为HD-SDI信号才能输入到高清波形监视器中。)

HD-SDI视频线缆多条

色温表

照度计

笔记本电脑一台

双绞线一根

3200K色温灯具两盏(本文中采用ARRI 650W钨丝灯)

2.5mm“一”字螺丝刀一把

中号“十”字螺丝刀一把

 

校正前准备:

 

1 设置两台摄像机的光学和电路部分

 

①.将所有摄像机的滤色镜置于“1B”(即无ND色片和3200K色温)状态

 

②.将镜头的光圈值放在测试卡图像有合适的曝光位置

 

③.在 MAINTENANCE 菜单 - M7,将两台摄像机设置成相同的记录格式(例如,50I25P 24P等),

 

④.进入 MAINTENANCE 菜单< AUTO SETUP >- M1并且执行 AUTO LEVEL.在摄像机内部将自动的执行各种电路的检测,并且确信他们工作在规定的参数范围内。某些“修饰”功能将被恢复到预置状态。

 

⑤.进入 FILE 菜单 - F3 并点击 STANDARD. 这个操作也可以在 PAINT 菜单 - P13中达到,从而把所有的摄像机恢复到STANDARD状态。

 

⑥.进入 PAINT 菜单 - P1 在这页菜单中关闭除GAMMA电路外所有功能电路。

 

⑦.进入 PAINT 菜单< GAMMA >- P3 GAMMA电路打开并确定所有的摄像机有相同的设置,通常Course Gamma = 0.45并且标准类型为 #5.

 

⑧.将电子快门关闭

 

⑨.所有摄像机应该有同样的LENS FILE 补偿,在 OPERATION Menus #10. 通常在所有

摄像机上选择非偏置(NO OFFSET (也就是 不用任何镜头文件补偿)

 

. 确认摄像机外部的开关状态,自动拐点 (DCC) OFF GAIN开关被设置在L (GAIN=0) 并且在所有摄像机上的A/B开关被设置到 PRESET位置

 

2 测试卡表面照度和色温的设置

①选择两台尽量接近3200K色温的灯具,并且发光强度较一致;

②使用两台灯具解决测试卡表面照度均匀和改变反射光角度;

 

③两台灯具分别置于测试卡前方成45°角的位置;

 

④灯头的高度要略高于测试卡和摄像机的高度,避免反射的杂散光进入镜头,影响测试精度;

 

⑤灯具距测试卡的距离视测试卡表面的光照强度而定;

 

⑥当简单放置好灯具、摄像机、测试卡后,要进行精确的调整,首先用色温表测量测试卡表面准确的色温值,是否接近3200K;其次,用照度计测量测试卡表面不同位置的光照强度是否一致,如果不一致会影响到后面调整的精度;调整过程中需要仔细认真;再次,确定测试卡表面的反射光没有进入镜头。

 

3 摄像机的架设与拍摄画面

所有摄像机必须拍摄相同的图像、相同的视角、电平和均匀的照度。

摄像机与测试卡表面高度保持一致,两者距离也根据使用的镜头而定,但两台摄像机拍摄同一画面时两台摄像机间距一定时,距测试卡表面越远,两台摄像机的画面就越接近,但要满足拍摄完整灰阶测试图;一般放在三米左右。

4 摄像机与测试设备、监视器的连接,笔记本电脑与测试设备的连接

 

由于HDWF900输出的信号是YPbPr分量信号,而WFM710示波器是HD-SDI信号输入,只能借助901适配器将YPbPr信号转换为HD-SDI信号输入给波形监视器。

 

将两台高清监视器的HD-SDI信号输出分别连接到波形监视器AB输入接口,泰克WFM 7100 HD波形监视器可支持两路HD-SDI信号输入,点击在控制面板上IN/OUT软键,通过显示的AB两路输入切换菜单控制想看的一路信号。如下图:

 

泰克WFM 7100 HD波形监视器与PC电脑采用交叉双绞线进行连接,当建立连接后,该波形监视器可自动在PC电脑上安装控制软件,并可利用PC电脑捕获示波器上的图形。连接步骤详见WFM 7100 HD波形监视器使用说明书。

 

摄像机设置的记录格式要与波形监视器的格式保持一致。

 

如果使用SONY高清CRT多格式监视器监看图像时,需配备附件142适配器。

 

将波形监视器设置成RGB波形显示状态,并设置成显示一行波形。如图

 校正过程:

摄像机信号的比较

调整好两台摄像机的画面、曝光、色温后,通过波形监视器和视频监视器观察两幅画面是否尽量一致,检查画面中的不同区域照度是否均匀。